Памятники готической архитектуры
Кельнский собор отличается сухостью форм. Оно было синонимом варварства в представлении историков Возрождения, которые впервые применили этот термин, характеризуя искусство средних веков в целом, не видя в нем его ценных сторон. Среди зданий, в которых нормандская архитектура окончательно выявила свой стиль, надо назвать, как наиболее характерные, хоры в Байе и в церкви Сент-Этьен в Кане, а также церкви в Кутансе и Доле. Так как отдельные части ансамбля разнятся по высоте не слишком заметно, то получается своеобразный вид расходящихся как бы веером от центральной башни строений.
Очерченный нами круг — это зона архитектуры, применяющей систему аркбутанов; этот тип распространяется от центра к периферии, из центра он исходит приблизительно в г. Хор в Везлэ находится у самой границы, и в г. Здесь кончается тот архитектурный район, где строительные конструкции являются прямым следствием применения аркбутана. Повсюду за пределами этой области архитекторы XII в. В Нормандии, во время ремонта нефа в церкви Сент-Этьен в Кане, пытаются заменить аркбутаны цилиндрическими сводами.
В Бургундии цистерцианская архитектура пытается применять компромиссную систему аркбутанов, скрытых под крышей. Анжу и Пуату, которые приняли готическое убранство, по-видимому, в середине XII в. Именно попытки избежать применения аркбутана приводят в этих областях к появлению смешанного типа архитектуры — полувизантийского и полуготического, образцом которого может служить собор в Анжере.
Влияние готического искусства в тех областях, где существовала романская архитектура, выражается двояко: или в занесении новых типов, или в слиянии новых принципов с местными традициями. Сначала укажем вкратце на случаи простого подражания. На юге Франции мы находим целые колонии искусства центральной Франции. В тех областях, где господствовала романская архитектура, во второй половине XIII в.
Собор Богоматери в Трире отмечен тем же влиянием; мы находим его в церкви Куниберта в Кёльне, в соборе в Ратисбонне и особенно в церкви св. Елизаветы в Марбурге.
Влияние готики распространяется вплоть до Венгрии. Построенные в XIV в. В Англии во второй половине XII в. Наконец, упомянем еще ответвление готики на Востоке, созданное рыцарями Родоса. Родос имеет вид готического города Южной Франции. Примечание: В хронике Бурхарда Халльского ок. Dehio, упом. В постройке Миланского собора участвуют: в г.
Сlasen, упом. Paris s. Собор в Бургосс заложен в г. Общее сходство с французскими соборами неоспоримо, но иностранные мастера, работавшие здесь, — Франциск из Кёльна и Филипп из Бургундии, — действуют в послеготическую эпоху конец XV — нач. XVI в. Enbart, упом.
Жирона в Каталонии имеет собор однонефного типа, необычайной ширины — в 23 м; он начат постройкой в г. Dieulafoy М. Michel, t. Ill , «Les monuments des croises dans le royaume de Jerusalem», — Обзор распространения готической архитектуры довел нас до ее последнего периода. Вернемся снова к эпохе ее возникновения, чтобы отметить те изменения, которые она претерпела в различных областях, применяясь или к ранее существовавшим условиям, или к местным средствам.
Мы уже перечислили сооружения первого периода и установили черты сходства, сближающие их. В XIII в. Здесь не только проявлялась общность идей, но и практиковался обмен художниками. Чтобы ограничиться одним примером, укажем, что главный памятник Пикардии является произведением Робера де Люзарша, архитектора из окрестностей Парижа; в этой постройке с трудом можно найти несколько местных особенностей, и мы назовем лишь наиболее значительные.
Мы уже указывали, что расположение обходных галерей и окон мало различается в разных школах. В Шампани мы отмечали почти полное отсутствие шестичастного свода и первое применение многоугольной абсиды. Затем идут оттенки стиля, вызванные местными вкусами. Архитектура в округе Суассона, по сравнению с парижской, отличается некоторой сухостью линий, бедностью и невысоким качеством декоративной скульптуры. Искусство Лаонского округа имеет как раз противоположный характер.
В Шампани, где самые материалы ограничивали фантазию и сдерживали увлечения, архитектура чужда всяких преувеличений и сохраняет во всем строгую меру и то монументальное величие, которое является господствующей чертой соборов в Реймсе и в Труа.
Нигде профилировка не достигает большей чистоты и изящества. Мы уже говорили о том, как противилась Шампань применению сводов сложного типа, — во всем она стремится к простоте и ясности. Почти все грандиозные памятники первого периода относятся к этой группе провинций.
Черты XIII в. След, оставленный клюнийским искусством, стирается медленно, и поэтому вначале новые строительные приемы применяются менее свободно.
Хор в Везлэ по своему общему виду представляет готическую композицию, но некоторыми деталями, например крестовыми сводами в верхнем этаже бокового нефа, он еще связан с романской традицией. Портик — еще вполне романский по идее, а нервюры введены там только из декоративных соображений.
Аваллон, собор в Лангре, собор в Женеве, являющийся бургундской церковью, — это настоящие романские здания, построенные согласно приемам готики. Церкви цистерцианского ордена типичной для них является церковь в Понтиньи представляют готическое искусство с отпечатком той строгости стиля, которая соответствует заданиям самого ордена.
Только в середине XIII в. Тогда она начинает наверстывать свою отсталость такой смелостью, какая почти неизвестна другим провинциальным архитектурным школам. Исключительно прочные материалы, которыми располагает Бургундия, создают ей в этом отношении привилегированное положение, и она его использует в полной мере. Если не считать собора в Бовэ, то нигде в другом месте законы равновесия не были изучены так глубоко.
В Семюре, в Оксерре все массивы зданий покоятся на простых монолитных устоях, щековые арки сводов заменены облегченными тимпанами, сведенными к одним внешним стенкам; контрфорсы прорезаны галереями, расположенными по этажам, одна над другой. Трифорий лишен окон. Обильные эффектные профили и скульптура, сочностью своей напоминающая богатство бургундской растительности, придают искусству этой области пышность, свойственную ей одной.
Важнейшими памятниками чисто готической архитектуры в Бургундии являются: церковь Богоматери в Дижоне, собор в Оксерре, соборы в Невере, Семюре, церковь в Кламеси; прибавим к ним еще Лозаннский собор — сооружение бургундской школы.
Нормандия и округ Мэна. Если же судить по всему ансамблю, — это церковь из группы зданий Иль де Франса. Стиль Иль де Франса проникает в Нормандию при Филиппе-Августе, после присоединения этой провинции к королевским владениям, но стиль там быстро видоизменяется под воздействием его многочисленных истолкователей. Во все времена нормандцы отдавали явное предпочтение конструкциям с простыми формами; в то время как архитекторы королевского домена для каждого проема аркады или окна дают особый рисунок стрельчатой арки, нормандцы, как мы уже видели, применяют, насколько возможно, одну и ту же кривую изгиба ко всем аркадам, ко всем проемам и даже ко всем подразделениям этих проемов; базы и абаки обрисованы у них одним раствором циркуля.
Когда архитекторы Иль де Франса группируют колонки вокруг устоя, они стараются постепенно уменьшать их диаметры, с тем чтобы сосредоточить внимание зрителя на главном элементе.
Нормандцы отказываются от этого стеснительного правила, и у них устой почти всегда имеет вид пучка из равных стеблей, где глаз не может остановиться на одной ведущей линии; в нормандской архитектуре не следует искать ни оттенков стиля, ни деталей форм: ее главное достоинство — полнота общего впечатления. План с высоким фонарем, отмечающим пересечение нефов, придает этим зданиям исключительное величие.
Памятники, в которых лучше всего можно уловить переход от стиля центральной Франции к стилю Нормандии, — это соборы в Лизье и Алансоне, первоначальные части собора в Руане и церковь в Э. Среди зданий, в которых нормандская архитектура окончательно выявила свой стиль, надо назвать, как наиболее характерные, хоры в Байе и в церкви Сент-Этьен в Кане, а также церкви в Кутансе и Доле.
Анжу, Пуату. Она воспроизводит широкие квадратные пролеты Сен-Фронта, точная копия которого находится в самом сердце Анжу — в церкви Фонтевро.
Форма ее сводов очень близко напоминает византийские купола на парусах: они так же повышены, а их нервюры носят чисто декоративный характер; часто вместо того, чтобы поддерживать заполнение свода, они составляют с ним одно целое. В большей части анжуйских сводов посреди каждой распалубки проведена дополнительная нервюра, образующая лиерну. Иногда число нервюр даже увеличивается, и они принимают вид как бы снопа арок, перевязанных лиернами.
Анжуйская школа создается около г. Соборы в Анжере и Лавале — наиболее замечательные ее памятники. Ее влияние распространяется на весь домен Плантагенетов и особенно сильно чувствуется в Пуату. Собор в Пуатье, церковь в Партенэ, их нефы с большими секциями, перекрытыми куполообразными сводами с лиернами, созданы, по-видимому, под теми же влияниями, что и собор в Анжере.
По направлению к югу Франции мы встречаем анжуйский свод с серединными лиернами в крытых галереях собора в Тулле и церкви Фонфруад близ Нарбонны; на севере — в Этампе. В качестве образца здания со сводами на разветвляющейся нервюрной сети можно назвать церковь в Мулиерне близ Сомюра, церковь Сен-Серж в Анжере и неф в церкви в Эрво в области Шарант. В Нормандии эта система нашла себе подражание в капелле семинарии в Байе; вместе с династией Плантагенетов она переходит в Англию.
Как и нормандская школа, она любит четкие приемы построения, основанные на геометрических формулах.
Она принимает квадратную абсиду. Для окон она лишь в виде исключения принимает очертания «пламенеющей» готики; до конца XIV в. Английская конструктивная арка XIV в. Во многом именно поэтому собор утратил некоторые черты готического стиля, но приобрел множество необычных элементов из других архитектурных стилей. Миланский собор считается одним из самых значимых творений готической архитектуры.
Первый камень был заложен в году, строительство собора было завершено в XIX веке. Интересно, что собор был возведен из ценнейшего кандолийского мрамора, а не из привычного красного кирпича.
Собор Парижской Богоматери считается одним из самых знаменитых памятников готической архитектуры, воспетый самим Гюго.
Строительство собора началось в году и закончилось в середине XIV века. В соборе хранится одна из величайших реликвий христианства — терновый венец Иисуса Христа. Собор строился на деньги короля, епископов, простых граждан и даже проституток, обещавшим, что их дар останется в тайне. Реймский собор можно смело назвать вершиной французской готической архитектурой.
Прекрасно сохранившийся собор гордо демонстрирует посетителям первоначальное убранство и великолепные витражи.
Строительство готического собора началось в году и завершилось в XX веке. Первый храм на месте собора был построен еще в году, маленькая церковь была посвящена святому Виту.
Кино и сериалы Музыка Книги Это интересно! Искусство и дизайн. Главная Развлечения Это интересно! Самые знаменитые памятники готической архитектуры Собор Святого Стефана Собор Святого Стефана в Вене считается одним из самых монументальных зданий.
Собор в Линкольне Собор в Линкольне был перестроен из норманнского собора. Собор в Кельне Собор в Кельне был заложен в году. Собор в Бургосе Первый камень был заложен в году, однако полностью завершить строительство памятника готической архитектуры удалось лишь в XIX веке. Собор в Толедо Собор в Толедо является одним из крупнейших в Европе.
Собор в Милане Миланский собор считается одним из самых значимых творений готической архитектуры. Собор Парижской Богоматери Собор Парижской Богоматери считается одним из самых знаменитых памятников готической архитектуры, воспетый самим Гюго.
