Кельнский собор внутри
История истории искусства. Только после этого началось возведение северных боковых нефов собора. И нашла. Так называемая соборная пломба Северной башни в году Фото: picture alliance Первый этап археологических раскопок в Кельнском соборе Первая служба после окончания Второй мировой войны состоялась в соборе в году. Скачать как PDF Версия для печати.
Его средний неф достигал 12 м в ширину. К нему примыкали боковые нефы шириной около 6 м. Аркады , соединявшие между собой все три нефа, покоились на мощных прямоугольных пилястрах.
На восточной и западной сторонах к нефам примыкали низкие поперечные пристройки, в восточной части которых находились небольшие боковые хоры.
Эти хоры завершались полукруглыми приделами. Восточные хоры были посвящены Деве Марии , а западные — апостолу Петру. По бокам последних располагались две круглые башни. Перед ними находился большой внутренний двор, окружённый богослужебными пристройками.
На середине двора стоял колодец, стены которого до сих пор сохранились в подземном гараже перед собором. Во время раскопок удалось обнаружить и порог западного входа в северную поперечную пристройку. Его поверхность сильно обносилась под ногами многих тысяч верующих, побывавших в соборе за истёкшие столетия. Эта каролингская церковь была богато украшена и расписана, её пол был покрыт тонкими пластинами мрамора.
В X веке к зданию были пристроены ещё два боковых нефа, в результате чего их число увеличилось до пяти. По приказу архиепископа Гериберта — годы в восточной части поперечной пристройки была возведена двухэтажная часовня.
Останки её стен по сей день стоят во дворе собора. Сведения о форме и размерах Старого собора известны нам не только благодаря проведённым раскопкам, но и по рисункам из дошедшей до нас рукописи года — так называемого « Кодекса Гиллиниуса ». В году, когда архиепископ Кёльна Конрад фон Гохштаден заложил первый камень в основание Кёльнского собора, началась одна из самых длинных глав в истории европейского строительства. Кёльн , один из самых богатых и политически могущественных городов Священной Римской империи , считал нужным, следуя примеру Франции , иметь свой кафедральный собор — и его масштабы должны были затмить все остальные храмы.
Была и другая причина для возникновения столь грандиозного замысла. Кёльнский архиепископ Райнальд фон Дассель , канцлер и военачальник императора Фридриха I Барбароссы , получил от него останки Святых волхвов , или «Трёх королей», которые ранее хранились в одном из миланских монастырей. Так император отблагодарил владыку за боевую помощь при покорении Милана во время второго итальянского похода. В году Райнальд фон Дассель с триумфом ввёз реликвию в Кёльн.
Для них в течение десяти лет изготавливался реликварий из позолоченного серебра крышка из чистого золота и драгоценных камней — « Рака трёх волхвов », шедевр маасской школы романского искусства. Высокий ранг, которого Кёльн достиг в западноевропейском христианском мире благодаря обретению этих реликвий, должен был воплотиться и в соответствующем кафедральном соборе. В своей основе Кёльнский собор следует композиции прославленных соборов Амьена и Реймса. Но Кёльнский превосходит их размерами: м в длину, 86 м в ширину, высота башен должна была достигнуть м.
Формы фундамента, заложенного в году, также были позаимствованы у новых соборов, появившихся во Франции [1]. Для того чтобы во внутренние помещения проникало больше света, вместо массивных стен были возведены стройные пилястры.
А для того, чтобы стены были в состоянии выдержать огромный вес сводов, была применена система внешних контрфорсов и арок — так называемая арочно-контрфорсная система. При этом арки имели не полукруглую, а стрельчатую форму, что позволило равномерно перекрыть ими всю поверхность здания и подчеркнуть устремлённость всей конструкции ввысь к небу.
Эта гигантская архитектурная конструкция должна была вызывать у людей благоговение перед Царствием небесным. Строительство собора началось с его восточной части. Спустя примерно 70 лет сооружение и отделка хоров были завершены. Возведение собора велось по чертежам его первого архитектора Герхарда фон Риле. Вокруг внутренних хоров , в которых расположен главный алтарь из чёрного мрамора, проходит деамбулаторий — галерея с примыкающим к ней «венцом капелл».
Пилястры состоят из множества круглых стоек, а своды оформлены изящными нервюрами. Внутреннее пространство украшено « лиственными капителями » с позолоченными натуралистически трактованными листьями. Большие оконные проёмы отделаны «ажурными» каменными переплётами. Таким же орнаментом, состоящим из колец и полуколец, выполнены и все внутренние архитектурные украшения по сравнению с противоположной северной стороной. Пять продольных нефов пересекает трёхнефный трансепт. Над полукружием капелл деамбулатория, образующих малые апсиды апсидиолы , возвышаются отдельные контрфорсы , переходящие вверху в арочный свод с множеством вершин.
Между ними хорошо просматриваются окна хора с изящным ажурным орнаментом и богато украшенными фронтонами. Колонны главного нефа имеют высоту 43,5 м. В пяти северных окнах апсидиол сохранились старинные витражи с изображениями на библейские сюжеты, так называемые «библейские окна» [2].
Только после завершения строительства хора и их внутренней отделки и сооружения стены на северной стороне была снесена простоявшая до тех пор западная часть каролингского собора, использовавшаяся для богослужений. В XIV веке были возведены южные нефы собора и второй этаж Южной башни. Зал её первого этажа значительно отличается от прочих частей здания подчёркнутой утончённостью своих архитектурных элементов.
Только после этого началось возведение северных боковых нефов собора. В начале XVI века весь комплекс работ по сооружению среднего нефа был завершён установкой кровли собора в северной части на высоте боковых нефов.
Все строительные работы были прерваны в году из-за охватившего Кёльн и прирейнские земли протестантского движения. Не удалось возвести перекрытие главного нефа и западный фасад. На этом заканчивается первый период в истории строительства собора [3]. В течение нескольких веков собор продолжал стоять в незавершённом виде. Когда в году Георг Форстер прославлял устремлённые ввысь стройные колонны хора , который уже в годы его создания рассматривали как чудо искусства, кёльнский собор стоял незаконченным каркасом, требующим не ремонта, а воссоздания.
Между хором, завершённым стеной около года , и южной башней располагался временно прикрытый неф длиной в 70 метров, а высотой лишь в 13 метров.
Башни не были завершены. Только лишь метровая южная башня упиралась в небо, как могучий обломок, но зато давала возможность вообразить задуманные масштабы стремящегося ввысь западного фасада с двумя башнями.
Работы над южной башней были прекращены около года, а потом, в году, и вся строительная деятельность была полностью остановлена. Однако после того, как революционные французские войска изгнали из собора духовенство, приспособив здание под склад фуража, в народе с новой силой возникло стремление довести строительство городского собора до полного завершения.
Инициатором движения за воссоздание грандиозного собора стал немецкий архитектор, историк искусства и исследователь готической архитектуры , Сюльпис Буассере. Вместе с братом Мельхиором, «вдохновлённый статьями немецких романтиков — Вакенродера, Гёте, братьев Шлегелей», он изучал в , и годах средневековые соборы Франции: Нотр-Дам , Сент-Шапель в Париже.
После периода наполеоновской тирании эти идеи были характерны для движения германского «национального романтизма» [4]. В году писатель-романтик Й. Гёррес призвал народ Германии достроить Кёльнский собор, считая это делом чести германской нации [5].
В году Сюльпис Буассере обнаружил часть средневековых чертежей с изображением южной башни восточного фасада собора, выполненного мастером-строителем Йоханнесом в Париже. Архитектор Георг Моллер нашёл на чердаке старого дома недалеко от Дармштадта другую часть оригинального чертежа фасада здания, выполненного мастером собора Арнольдом в году.
Он откомментировал и издал эти чертежи в году [6].
Такая точка зрения существовала длительное время. Именно в эти годы Кёльн перешёл во владение Пруссии. Сульпис сумел убедить наследного принца Гогенцоллерна будущего короля Пруссии Фридриха Вильгельма IV в необходимости завершения собора. Расходы на строительные работы, возобновлённые в году, поделили между собой прусский король Фридрих Вильгельм IV и основанная жителями Кёльна в году Ассоциация строителей соборов.
После тщательных подготовительных работ, проведённых архитекторами Карлом Фридрихом Шинкелем и Эрнстом Фридрихом Цвирнером , король Пруссии Фридрих Вильгельм IV дал задание завершить Кёльнский собор по первоначальным планам и 4 сентября года сам заложил первый камень.
К году удалось установить стропильные фермы на продольных и поперечных нефах , в году началось строительство башен. В процессе достройки использовалась новейшая для того времени строительная технология. Примером тому служит стропильная форма крыши, которая является одной из первых в истории крупногабаритных конструкций из чугунного литья. Для украшения фасада, башен и порталов были изготовлены сотни скульптур, а для остекления окон потребовались многие квадратные метры витражей.
Кроме того, для порталов были отлиты огромные бронзовые ворота. Расширилось и внутреннее убранство собора. Высочайшее качество всех работ, осуществлённых в XIX веке, превратило собор в один из шедевров неоготического стиля. Однако и после этого торжества строительство продолжалось: вставляли стёкла в окна, накладывали полы, и в конце концов пора было начинать отделку.
В году одна из 24 больших декоративных башен, украшавших громадные башни главного фасада, рухнула; обломились и другие декоративные башни, а повреждённые места каменной кладки нужно было снова и снова приводить в порядок.
После года начались работы по устранению повреждений, нанесённых бомбардировками во время Второй мировой войны.
Тем не менее временная реставрационная контора стоит на площадке у собора до сих пор. Непогода и в первую очередь загрязнение окружающей среды способствовали многочисленным повреждениям и привели бы к окончательной гибели собора, если бы постоянно не принимались охранительные меры.
Глава истории строительства Кёльнского собора не завершена и сегодня. Примечателен тот факт, что Кёльнский собор находится в непосредственной близости от главного вокзала Кёльна. Для того, чтобы зайти в собор, от дверей вокзала необходимо пройти не более пятидесяти метров. А совсем рядом с новым фасадом собора находится другой важнейший объект: Римско-германский музей города Кёльна, когда-то начинавшегося как римская Colonia Agrippinensis.
Не все кёльнские архиепископы были похоронены в соборе, как и не все нагробные плиты были перенесены из Старого собора в новый готический. К числу перенесённых относятся останки архиепископа Геро — Саркофаг с гробом архиепископа был установлен в часовне св.
Его надгробная плита, перенесённая из первоначальной могилы, покрыта инкрустацией из белого мрамора, а также красного и зелёного порфира. Сооружение саркофага датируется годом. К этому же типу погребений святых без лежащей фигуры на надгробной плите относится и могила умершей примерно в году св.
Ирмгардии в часовне св. Все саркофаги сориентированы на соответствующие алтари клиросных часовен, находящихся на востоке. Посреди зала — пышные резные колонны с причудливыми узорами в форме сказочных растений. Огромные колонны, словно деревья, поддерживают высокие своды. Стены украшены лепниной и яркой мозаикой с позолотой. Вдоль стен у алтаря — коллекция скульптур библейских святых.
В соборе 14 статуй Иисуса Христа, статуи Девы Марии и двенадцати апостолов. Центр зала венчает роскошный мраморный алтарь. Сквозь многочисленные витражи льется свет и окрашивает скульптуры и колонны в лиловые и розовые, желтые и синие тона.
Переходы оттенков цвета один в другой, прозрачность витражей в сочетании с органной музыкой, звучащей в соборе, создает праздничную, радостную атмосферу. В Кёльнском соборе самые большие в Германии хоры, на которых помещается певчих. Два кресла во время службы там никто не занимает: одно — для Папы, второе — для императора.
В двухметровом золотом саркофаге хранится Рака трех волхвов , принесших дары новорожденному Иисусу Христу в Вифлием — Каспара, Мельхиора и Бальтазара. На стенках Раки, покрытой жемчугом и драгоценными камнями, — евангельские сцены. Центральная сцена — поклонение волхвов новорожденному Христу и Марии. На высоком резном пьедестале — скульптура Миланская Мадонна Богоматерь , привезенная Кёльнским архиепископом из Милана. Грациозно и изящно Мадонна держит на руках дитя — Господа.
Складки одеяния Мадонны нисходят от плеч до самых ног. Шелковые разноцветные одежды оттеняют прелесть молодой женщины, с нежностью и любовью взирающей на свое чадо. Крест Геро — двухметровый дубовый крест, подарок собору архиепископа Геро, посланника императора Отто I.
Сохраненный до наших дней в первозданном виде, крест-свидетель смерти Спасителя — впечатляет реализмом изображения. Картина распятого на дубовом кресте Иисуса с безжизненным телом и скорбно наклоненной головой в терновом венце так убедительна, что при взгляде на нее захватывает дух.
Распятие окружает алтарь с колоннами и лучеобразным венком. В подземном помещении собора — религиозные реликвии. На освещенных витринах — церемониальные кресты, священные жезлы и мечи дохристианской эпохи, украшенные драгоценностями. Несколько залов вмещают старинные книги, коллекции позолоченных и серебряных кубков. Поражает великолепие церковных одежд, парчовые рясы вышиты драгоценными камнями. Здесь же — летописи и древние свитки, повествующие о жизни святых. В соборе погребены архиепископы и епископы.
В Кельнском соборе — мощи архиепископа Геро. В центре гробницы — большое беломраморное надгробие, украшенное зелено-красным порфиром. Здесь же — могильная скульптура архиепископа Энгельберта , причисленного к лику святых. Над гробом архиепископа — склоненный ангел. На крышке саркофага с захоронением архиепископа Хохштаденского изображена его фигура, облаченная в шелковые одежды. Почему Кельнский собор не был разрушен во время Второй мировой войны?
В годах Кельн пережил более авиационных ударов, в результате которых здесь было уничтожено или повреждено около 95 процентов всех зданий. Исторический центр превратился в руины.
Лишь один этот храм остался стоять посреди обгоревших развалин Старого города. После войны широко распространалсь легенда, согласно которой самую высокую церковь Кельна якобы не бомбили, так как метровые башни собора должны были служить британским пилотам в качестве ориентира, однако она не соответствует действительности.
Как и предположение о том, что собор не был включен в список целей из-за своего значения в качестве выдающегося памятника архитектуры и религиозного символа. В Кельнский собор попало в общей сложности около семидесяти авиационных бомб, из них почти полтора десятка - тяжелых. Некоторые разрывались снаружи, некоторые - внутри. Зажигательные бомбы соскальзывали вниз по скатам острой крыши. Эти бомбы быстро тушили. Тяжелые бомбы пробивали металлическую кровлю и каменные готические своды.
Крыша не сгорела, но из двадцати двух каменных сводов девять обрушились полностью и шесть получили значительные повреждения. Взрыватели были настроены так, чтобы тяжелые бомбы детонировали внутри зданий, попадая в подвалы. В соборе подвальных помещений не было. Небольшая крипта, в которую сейчас могут спуститься туристы, была обустроена лишь в конце х годов в качестве новой усыпальницы для кельнских архиепископов.
Внутри здания бомбы разрывались после удара о каменный пол. Осколки разлетались по нефам, попадали в колонны и стены… Устоять собору помогли особенности готической архитектуры - в частности, наличие больших высоких окон, через которые проходили ударные волны. При этом выбиты были не только стекла, но и фрагменты резных каменных рам.
Вибрацию и сотрясения здания компенсировали надежные фундаменты, заложенные средневековыми мастерами с большим запасом прочности, о чем подробно рассказывалось в первой части этого материала: Раскопки под Кельнским собором - что выяснили археологи? Свою роль в стабилизации также сыргали внешние опоры - готические каркасы. Готовиться к эвакуации ценностей, алтарей, реликвий и произведений сакрального искусства из своего собора в Кельне начали еще в году.
Нижние витражи боковых нефов и часовен успели снять и увезти, но витражи центрального и поперечного нефов, расположенные высоко под крышей, оставались в храме. Уже после первых налетов они были выбиты - вылетели наружу, разбившись на миллионы осколков.
После войны эти витражи заменили окнами с повторяющимися простыми узорами. Спасенные вернули на свои места. Среди навсегда утраченных оказался южный витраж поперечного нефа, подаренный собору королевским домом Пруссии в году.
Он был изготовлен на мануфактуре в Берлине, архив которой во время войны сгорел - в нем находились эскизы и другая документация.
По единственной фотографии, которую нашли в Кельне, восстановить ничего было нельзя. Временное остекление находилось на этом месте до года, когда была завершена работа над новым "Пиксельным витражом" - подарком собору от художника Герхарда Рихтера Gerhard Richter. До середины х годов посетители Кельна могли видеть так называемую соборную пломбу в нижней части Северной башни, сложенную из двадцати тысяч кирпичей еще во время войны в годах.
Эта часть здания сильно пострадала во время одного из налетов и нуждалась в стабилизации - срочном ремонте.
