История москвы в фотографиях
Просим вас ответить на несколько вопросов, чтобы сделать нашу программу особенной. Дмитровки У стен Крутицкого подворья 2-й Зачатиевский переулок по направлению к воротам монастыря Тверская улица Церковь Покрова Богородицы Страстная площадь Большая Никитская улица. Ваньшин С. Государственный Эрмитаж. Очень быстро появились фотоаппараты с несколькими объективами, позволявшими получать такое же количество готовых дагеротипов.
Адрес: Москва ул. Остоженка, д. Прошлое этого музея сравнительно небольшое. Его основала Ольга Свиблова, которая и по сей день остается несменным директором, в году при поддержке Правительства Москвы.
Здание, куда въезжал МДФ, уже тогда было в аварийном состоянии. Ввиду своей хрупкости, фотография требует благоприятных условий хранения, которые создать в постройке с худой крышей совершенно невозможно.
Тем не менее, благодаря активной деятельности дирекции музея, индустрия фотоискусства становилась все популярнее и популярнее. Так было принято решение закрыть здание на реконструкцию.
В году Московский дом фотографии открывается уже как составная часть Мультимедийного комплекса актуальных искусств. В его состав также вошли Мультимедиа Арт Музей и с года - Школа фотографии и мультимедиа им. Функционируя уже как одно целое, эти 3 единицы специализируются в основном на фотоискусстве, принимая огромнейший поток посетителей и по сей день. На площадке МАММ было организовано более выставок и мероприятий. Особо популярными проектами являются две поочередно сменяющие друг друга каждый год программы: «Фотобиеннале» и фестиваль «Мода и стиль в фотографии».
Эти международные выставки принесли музею небывалую известность. Также на базе Московского дома фотографии проводится ежегодный конкурс «Серебряная камера», нацеленный на поиск лучшего фоторепортажа о столице. Получаемый позитив уступал дагеротипу в качестве из-за отображения волокнистой структуры бумаги и грубых полутонов.
Этот факт наряду с необходимостью патентных отчислений за пользование технологией сыграл ключевую роль в том, что дагеротипия надолго стала доминирующим фотопроцессом.
Одним из её главных применений стало портретирование. Уже к середине х годов дагеротипный фотопортрет почти полностью вытеснил портретную миниатюру , заставив большинство художников этого направления переквалифицироваться в фотографы [17]. Практически неизвестным в истории фотографии остался Ипполит Байар , в году представивший фотографии, полученные с помощью собственного прямопозитивного метода [18].
Кроме того, в году метод получения фотографии при помощи нитрата серебра опубликовал франко-бразильский изобретатель и художник Эркюль Флоранс. Свой метод он не запатентовал, и о его исследованиях стало известно лишь в х годах [8]. Дагеротипия и калотипия использовались до второй половины XIX века, уступив место мокрому коллодионному процессу , соединившему преимущества негативно-позитивного метода Тальбота и высокой светочувствительности.
Появившаяся тогда же альбуминовая печать давала высококачественные бумажные отпечатки со стеклянных коллодионных негативов. Главным недостатком мокрого коллодия оказалась необходимость экспонирования и лабораторной обработки влажных фотопластинок в течение нескольких минут после полива эмульсии, пока светочувствительный слой остаётся проницаемым для обрабатывающих растворов. Проблема была решена только после изобретения английским врачом Ричардом Меддоксом в году желатиносеребряного процесса и так называемых «сухих» фотопластинок [19].
Завершающей инновацией стала возможность использования в качестве подложки гибкого целлулоида вместо стекла, благодаря изобретению Ханнибалом Гудуин желатинового противоскручивающего контрслоя в году [20]. Так место фотопластинок в начале XX века заняла листовая и рулонная фотоплёнка с желатиносеребряной эмульсией , доминирующая в аналоговой фотографии до сегодняшнего дня.
Совершенствование техники и одновременное упрощение и удешевление фотосъёмки привело к широкому распространению фотографии. По мнению историков, это спровоцировало своеобразную «портретоманию».
Тогда в XIX веке и появились первые семейные фотоальбомы , в которых стали хранить фотографии [21]. Первые попытки получить фотографическое изображение в натуральных цветах начались сразу же после изобретения фотографии. Ещё Ньепс пытался зафиксировать цвет напрямую, опираясь на свойство некоторых веществ менять окраску под действием цветного излучения. Первым результатом в этом направлении исследований стала «гелиохромия», которую пытался запатентовать в году американец Ливай Хилл [22].
Однако подробности технологии изобретателем не раскрывались, а большинство современников считали его мошенником, выдающим раскрашенные дагеротипы за цветную фотографию [23] [24]. Известны работы, проводившиеся в этом же направлении Александром Беккерелем , в году получившим на хлорированной серебряной пластинке цветное изображение видимого спектра , быстро выцветающее под прямым освещением [25]. Логическим завершением этих исследований стало изобретение в году липпмановского процесса , который обеспечивал физически точное воспроизведение цвета, но оказался непригодным для практического применения [26].
Основные усилия по разработке цветной фотографии сосредоточились в области трёхцветных технологий, основанных на теории цветоощущения , созданной в году Джеймсом Максвеллом.
Она опиралась на теорию Гельмгольца-Юнга о существовании трёх видов светочувствительных колбочек в сетчатке человеческого глаза. По этой теории свет должен разделяться на три основных составляющих, которые отдельно регистрируются, а затем вновь объединяются, давая полноцветное изображение за счёт явления метамерии. Первый устойчивый цветной фотоснимок « Тартановая лента » был сделан Томасом Саттоном по этому методу в году. Однако существовавшие на тот момент фотоматериалы были нечувствительны к зелёному, жёлтому и красному свету, позволяя регистрировать лишь сине-фиолетовую и ультрафиолетовую составляющие спектра.
Поэтому вторым важнейшим шагом на пути к созданию цветной фотографии стало открытие в году немецким фотохимиком Германом Фогелем явления спектральной сенсибилизации с помощью веществ, способных сообщать серебряным соединениям чувствительность к длинноволновым участкам спектра [27].
Прогресс сенсибилизации фотоматериалов шёл поэтапно, начавшись с получения ортохроматических эмульсий Иосифом Эдером с помощью эритрозина [28]. Полностью весь видимый спектр стал доступен для регистрации только после открытия Бенно Гомолкой красного сенсибилизатора пинацианола в году [29]. Лишь после этого трёхцветная фотография смогла полноценно отображать натуральные цвета объектов съёмки. Появились многочисленные конструкции «цветных» фотоаппаратов, осуществлявших цветоделение последовательной или одновременной съёмкой за разными светофильтрами.
Наиболее популярный тип фотоаппаратов для последовательной съёмки на удлинённую панхроматическую фотопластинку сконструировал немецкий учёный Адольф Мите , а массовый выпуск наладил Вильгельм Бермполь [30].
Камерой Бермполя-Мите русский фотограф Сергей Прокудин-Горский создал одну из наиболее масштабных для своего времени коллекций цветных фотографий [31] [32].
Наряду с раздельной съёмкой частичных цветоделённых изображений с начала XX века стали активно развиваться растровые методы цветной фотографии, фиксирующие разные составляющие спектра на общем фотоматериале.
В частности, в году были запатентованы и поступили в свободную продажу фотопластинки « Автохром » братьев Люмьер , позволяющие получать цветные диапозитивы обычным фотоаппаратом. Несмотря на многочисленные недостатки низкое разрешение и невозможность тиражирования , метод быстро завоевал популярность, и до года во всём мире было произведено 50 миллионов автохромных пластинок. Большинство недостатков ранних технологий цветной фотографии удалось устранить лишь в многослойных фотоматериалах, регистрирующих частичные изображения в разных эмульсионных слоях , расположенных друг над другом.
Решающую роль сыграло изобретение хромогенных фотоматериалов , синтез цвета в которых происходил в соответствии с принципами, открытыми немецкими учёными Рудольфом Фишером и Иоганном Зигристом в году [33]. Полноценное воплощение процесс получил в году благодаря компании Agfa , выпустившей обращаемую фотоплёнку Agfacolor Neu [34] [35]. Практически одновременно увидела свет фотографическая версия аналогичной киноплёнки Kodachrome , выпущенной в США годом раньше [36].
Одной из главных проблем дагеротипии оказались практически непреодолимые трудности тиражирования фотографического изображения, изготавливавшегося в единственном экземпляре. Очень быстро появились фотоаппараты с несколькими объективами, позволявшими получать такое же количество готовых дагеротипов. Тем не менее полноценное тиражирование оказалось доступным для калотипии, позволявшей печатать с одного негатива неограниченное количество позитивных копий.
Тальбот немедленно этим воспользовался, выпустив в году фотоальбом «Карандаш природы» из отпечатанных вручную фотографий [37]. Однако такой способ оказался слишком дорогостоящим, поскольку кроме печати требовал тщательной лабораторной обработки.
Удешевить процесс пытался Луи Дезире Бланкар-Эврар, организовав поточную фотопечать с чётким разделением труда на разных стадиях. Но даже сниженная таким образом себестоимость конечного отпечатка оказалась неприемлемой для массового распространения фотопроизведений, быстро приведя мастерскую Эврара к разорению [38] [39].
Кардинальным решением проблемы стали фотомеханические процессы, позволяющие тиражировать полутоновое изображение с помощью типографского клише [39]. Исторически первой в году Альфонсом Пуатвеном фр. Первый серьёзный успех был достигнут в году с изобретением вудберитипии , пригодной для глубокой печати фоторепродукций.
Фототипия получила массовый рынок под новым названием « коллотипия » после усовершенствований, внесённых в году Йозефом Альбертом [39]. Замена литографского камня стеклянной подложкой позволила увеличить тиражеустойчивость клише, с которого стали печатать до дешёвых оттисков высокого качества [41]. Таким способом, остававшимся в употреблении вплоть до конца XX века в некоторых отраслях полиграфии, печатались открытки , эстампы и книжные иллюстрации [42].
Наиболее высококачественным способом тиражирования фотографий стала фотогравюра , усовершенствованная в году художником Карелом Кличем [43].
Тем не менее даже фототипные отпечатки были слишком дороги, особенно для использования в периодической печати. Прорыв в этой области был достигнут в х годах, одновременно с усовершенствованием цинкографии , объединённой с принципами изобретённой в году Шарлем Гийомом Пети автотипии [44].
Газетные иллюстрации с регулярным растром позволяли воспроизводить фотографии с невысоким качеством, однако цинкографические клише обладали большой тиражеустойчивостью и были достаточно дёшевы. Первым периодическим изданием , где ключевую роль играли фотоиллюстрации, в году стал немецкий еженедельник Berliner Illustrirte Zeitung. Ежедневную публикацию фотографий в году начала лондонская газета Daily Mirror под лозунгом « Смотрите новости, снятые камерой » [45].
Современный вид типографское тиражирование фотографий приобрело с появлением в году офсетной печати , позволившей точно воспроизводить полутона при невысокой себестоимости [46]. С усовершенствованием полиграфических технологий связано широкое распространение и расцвет иллюстрированных изданий, сыгравших одну из решающих ролей в развитии фотожурналистики и фотографии в целом. Моментальной фотографией называется разновидность аналоговой фотографии, позволяющая получать готовые позитивные изображения в течение нескольких минут без обработки в фотолаборатории.
Первый патент на фотоаппарат, пригодный для моментальной фотографии, был получен в году Самуэлем Шлафроком [47]. Устройство представляло собой громоздкую комбинацию съёмочной камеры и портативной фотолаборатории, лишь незначительно уменьшающую время получения готового негатива.
Решением проблемы стали фотоматериалы сложной конструкции с интегрированными фотореактивами и возможностью немедленного получения позитива. Их разработка была начата фирмой Agfa в конце х годов, но массовый выпуск налажен компанией Polaroid лишь в ноябре года одновременно с появлением фотоаппарата Polaroid Land 95 [48]. Патент на фотопроцесс с переносом изображения зарегистрирован основателем компании Эдвином Лэндом в году [49] [50].
В дальнейшем название компании Polaroid, обладавшей почти монопольными правами на производство фотоматериалов одноступенного фотопроцесса, стало синонимом моментальной фотографии.
В СССР предпринимались попытки производства одноступенных фотоаппаратов « Момент » — и « Фотон » — [51].
Но развития этот вид фотографии в Советском Союзе не получил из-за неспособности промышленности наладить массовый выпуск качественных фотокомплектов [52]. Успеха удалось достичь только в годы Перестройки после создания совместного советско-американского предприятия «Светозор», выпускавшего фотоаппараты по лицензии Polaroid.
Фотокомплекты для них импортировались из Европы [53]. За пределами СССР одноступенный процесс получил широкое распространение в любительской фотографии задолго до появления цифровых технологий. К концу х годов моментальная фотография занимала большую часть западного любительского фоторынка.
В профессиональной фотографии из-за низкого качества изображения по сравнению с традиционным фотопроцессом одноступенный использовался в более узких прикладных сферах: фото на документы, медицина и научные исследования. В студийной фотографии моментальные фотокомплекты применялись для тестовой съёмки. Такой контроль позволял исключить брак, принося большую экономию крупноформатной цветной обращаемой плёнки и средств на её дорогостоящую лабораторную обработку. Пригодность одноступенного процесса для трансформации изображения сделала его популярным среди фотохудожников [54].
Современная технология фотографии, зародившаяся в году , когда исследователи Уиллард Бойл и Джордж Смит сформулировали идею прибора с зарядовой связью ПЗС для регистрации изображений [55]. Первый экспериментальный бесплёночный фотоаппарат, основанный на фотоэлектрическом преобразовании, создал в году инженер компании Eastman Kodak Стивен Сассун англ. Steven Sasson. Применявшаяся в нём ПЗС-матрица имела разрешение 0,01 мегапикселя , а запись данных происходила на компакт-кассету [56].
В том же году Kodak создал первый цифровой зеркальный фотоаппарат Electro-Optic Camera на основе малоформатного фотоаппарата Canon New F Запись полученных данных велась отдельным видеомагнитофоном , соединённым с камерой кабелем [58]. В результате сотрудничества компаний Nikon и Kodak в августе года была создана гибридная цифровая камера Kodak DCS на основе фотоаппарата Nikon F90 , съёмная задняя крышка которого заменялась приставкой с ПЗС-матрицей разрешением 1,5 мегапикселя.
В марте года на рынке появился первый цифровой зеркальный фотоаппарат Canon EOS D неразъёмной конструкции [60]. Все эти образцы предназначались для фотослужб новостных информационных агентств и стоили от 15 до 30 тысяч долларов.
Цена самых дешёвых камер, таких как Canon EOS D30 , выпущенного в году, превышала долларов, оставаясь неприемлемой для большинства фотографов [61].
Прорыв произошёл в году , когда на рынке появился любительский зеркальный фотоаппарат Canon EOS D , стоимость которого впервые опустилась ниже психологической отметки в долларов [62]. В течение года аналогичные зеркальные модели выпустили Nikon и Pentax. Благодаря этому факту, а также началу широкого распространения персональных компьютеров , произошло массовое вытеснение плёнки и окончательный переход к цифровой фотографии как в профессиональной, так и в любительской сферах.
Уже в году японскими компаниями, лидирующими на мировом рынке фототехники, было продано 64 цифровых фотоаппаратов и только 5 плёночных [63]. В году большинство производителей отказались от выпуска фотоаппаратов, рассчитанных на фотоплёнку, себестоимость которой резко выросла из-за снижения объёмов производства [64] [63].
За время существования фотографии появилось множество технологий получения изображения, часто сильно отличающихся друг от друга, и обеспечивающих совершенно разный результат. Как и в других изобразительных искусствах, эти технологии называются «техниками». Самой распространённой техникой фотографии является получение двумерного изображения с помощью фотоаппарата.
При этом объектив строит действительное изображение предметов, расположенных в его поле зрения, на плоском светоприёмнике, в качестве которого могут быть использованы фотопластинка , фотоплёнка или фотоэлектрический преобразователь. Получаемое плоское изображение вызывает иллюзию объёмности изображённых предметов за счёт соблюдения законов линейной перспективы , перекрытия удалённых предметов более близкими, и отображения светотени [65] [66].
При этом человеческое зрение однозначно идентифицирует изображение, как двумерное, и не обладающее глубиной. Иллюзия объёмности может быть усилена с помощью выразительных средств, заимствованных фотографией у изобразительных искусств с плоским отображением трёхмерных объектов: живописи и графики [67] [68]. Ещё одна условность, характерная для фотографии, заключается в неподвижности изображения предметов, в реальности двигавшихся.
При этом может быть зафиксирована случайная фаза движения, что в некоторых случаях приводит к искажённой интерпретации зафиксированного события. Кроме того, статичность изображения может вводить в заблуждение, говоря о неподвижности двигавшихся в реальности объектов [69]. Подобные недостатки также устранимы с помощью выразительных средств, выработанных фотографией за длительную историю своего существования.
Это такие приёмы, как смазывание изображения движущихся предметов, динамичная композиция и точный выбор выразительной фазы движения [70] [71] [72]. Фотографическое изображение может создавать иллюзию глубины пространства путём одновременной съёмки двух кадров стереопары объективами, параллельные оптические оси которых располагаются на расстоянии стереобазиса.
В результате, при рассматривании готового снимка за счёт параллакса возникает иллюзия объёма, отсутствующая на обычных плоских фотографиях [67]. Кроме объективов чаще всего дублируется большинство других устройств фотоаппарата: затвор, диафрагма и фотоматрица. Первый стереофотоаппарат для съёмки двойных дагеротипов в году сконструировал Людвиг Мозер [73]. Во второй половине XIX века коллекционирование стереоснимков для домашнего стереоскопа становится повальным увлечением, и фотографы получают огромный рынок сбыта стереоизображений самого разного содержания, от видовой фотографии до эротики [74].
В начале XX века с появлением кинематографа тенденция пошла на спад, сделав стереофотографию экзотической разновидностью традиционной «плоской». Современная стереофотография может быть как аналоговой, так и цифровой. Часто для её обозначения используется термин « 3D фото ». При этом используется специальная фотоаппаратура или цифровое объединение нескольких обычных фотоснимков, снятых с таким расчётом, чтобы охватить большое пространство.
Панорамная фотография наиболее востребована при съёмке ландшафтов и интерьеров. Первые панорамные фотоснимки были сделаны вскоре после изобретения дагеротипии с помощью специального фотоаппарата, снимающего поворотным объективом на изогнутую пластинку [75]. В дальнейшем появился целый класс панорамных фотоаппаратов с подобным устройством и цилиндрическим фильмовым каналом , например японский «Widelux» или советский « Горизонт » [76].
В современной цифровой фотографии чаще всего съёмка ведётся обычной аппаратурой с последующим склеиванием снимков при помощи специальных приложений [77]. При этом кроме обычного цилиндрического обзора возможны и другие, в том числе и сферический.
Разновидностью панорамной можно считать двухстороннюю фотографию , в которой съёмка происходит одновременно двумя камерами, развёрнутыми в противоположных направлениях. Качество и разрешение этих камер могут отличаться. Иногда задняя камера используется для съёмки « селфи ». Такое устройство характерно для некоторых экшен-камер и большинства современных смартфонов. В итоге можно получать сферический панорамный обзор. Съёмка в лучах, невидимых для человеческого зрения, позволяет получать как научные данные, так и необычные художественные эффекты.
Например, инфракрасная фотография, популярная среди фотохудожников, придаёт специфический вид ландшафтам, на которых растительность выглядит почти белой, а небо чёрным. В аэрофотографии инфракрасная съёмка позволяет получать чёткие снимки с больших высот, поскольку излучение этого диапазона практически не рассеивается атмосферой [78].
Съёмка в ультрафиолетовых лучах часто применяется в криминалистике, поскольку даёт возможность выявления подделок документов и идентификации следов преступлений. В науке ультрафиолетовая фотография также позволяет обнаруживать некоторые вещества, неотличимые в видимых лучах.
В научной фотографии часто используется одновременная съёмка в разных диапазонах от видимых лучей до невидимых. Последующее совмещение полученных изображений позволяет отслеживать явления, не поддающиеся непосредственной фиксации. При этом разные диапазоны невидимых излучений отображаются на готовом снимке условными цветами.
Такая отрасль науки, как радиография , не относится к фотографии, основанной на регистрации оптических излучений , которыми рентгеновские и гамма-лучи не являются.
Разновидность изобразительного искусства, в которой фотографическое изображение используется в качестве исходного, и в дальнейшем преобразовывается в плакат или другие графические формы. Расцвет фотографики в СССР пришёлся на конец х — начало х годов, когда стали популярны такие технологии, как изополихромия , псевдосоляризация и фотомонтаж [79]. В современной цифровой фотографии аналогичные эффекты достигаются трансформацией снимков в графических редакторах.
В году Габриэль Липпман изобрёл технологию получения многоракурсного автостереоскопического изображения предметов с помощью массива микролинз [80]. Сложность реализации такой фотографии, получившей название « интегральная », не позволила ей стать практически применимой, но заложила теоретическую основу для голографии и других способов регистрации светового поля.
Цифровые технологии регистрации изображения и его обработки позволили реализовать интегральную фотографию частично, разместив массив микролинз в фокальной плоскости обычного объектива [81].
Процесс позволяет выбирать глубину резкости и производить фокусировку уже готового изображения на любую дистанцию, выбирая точку наводки на мониторе компьютера. При этом вместо простого распределения освещённости на двумерном сенсоре фиксируется векторная картина поля световых лучей за съёмочным объективом. Эта технология сулит наибольшие перспективы в цифровом кинематографе, позволяя реализовывать спецэффекты без «синего экрана», а также исключить съёмочный брак из-за ошибок фокус-пуллера [82] [83].
Кроме съёмки объектов с помощью фотоаппарата, возможна фиксация их формы контактным способом с помощью фотограммы. В этом случае предметы укладываются на фотобумагу и освещаются направленным или рассеянным светом, чтобы получить их теневое изображение.
Близким к этому считается техника сканографии , когда объекты укладываются на стекло планшетного сканера [84]. Ещё один способ создания изображения под названием « светографика » заключается в перемещении источников света в поле зрения фотоаппарата, отрабатывающего длительную выдержку [85]. Отдельной техникой считается так называемая щелевая фотография , основанная на сканировании изображения узкой щелью. Это возможно как традиционными аналоговыми камерами, так и панорамными фотоаппаратами с поворотным объективом.
В результате можно получать необычные изображения движущихся объектов [86]. Одним из популярных направлений фотоискусства в последние десятилетия стала пинхол -фотография, в которой вместо фотоаппарата используется простейшая камера-обскура или стандартный фотоаппарат с микроскопическим отверстием вместо объектива [87].
Любительской фотографией занимаются энтузиасты или обычные люди, не ставящие своей целью заработок. Фотолюбители используют фотографию для сохранения памяти о родственниках, туристических поездках и других событиях семейной жизни.
Кроме этого любительская фотография может быть хобби , приближаясь в некоторых случаях по качеству к профессиональным образцам, пригодным для продажи. Любительская фотография получила распространение в конце XIX века с появлением первых компактных фотоаппаратов, пригодных для съёмки с рук. В СССР фотолюбители объединялись в фотоклубы, которых по состоянию на год насчитывалось около В - годах был проведён 1-й Всесоюзный фестиваль самодеятельного художественного творчества. На нём любительская фотография представлялась как самостоятельный вид самодеятельного творчества.
Итогом этого фестиваля стала проведённая в октябре-декабре года Всесоюзная выставка работ фотолюбителей в Москве, где было показано около лучших фотоснимков [88]. После Перестройки фотоклубное движение прекратилось, а многие фотолюбители ушли в профессиональную фотографию. Современные камерафоны сделали фотолюбительство по-настоящему массовым и доступным для каждого, а лёгкость распространения снимков в соцсетях и на фотохостингах резко изменило саму субкультуру любительской фотографии, часто конкурирующей с фотожурналистикой и другими жанрами.
Коммерческой считается любая разновидность фотографии, к которой автор получает оплату не за художественные достоинства снимка, а за его содержание и техническое качество. Обычно к коммерческой фотографии причисляют:.
Фотожурналистика является одним из наиболее распространённых применений фотографии, создающейся в общественных интересах для освещения текущих новостей. Фотожурналистика резко выделяется среди других похожих направлений фотографии таких, как документальная, уличная фотография и фотография знаменитостей жёстким соблюдением этических норм, гарантирующих беспристрастность при изложении информации.
Особенности профессии заставляют фотожурналистов быть информированными во всех общественно важных событиях, происходящих на территории распространения своего издания, а также иметь представление об общемировом общественно-политическом контексте. Материалы по теме. В Лужниках построят зеркальную станцию канатной дороги. Как выглядит стадион «Лужники» после реконструкции.
Главный архитектор Москвы рассказал, как изменятся Лужники к ЧМ Ошибка воспроизведения видео. Пожалуйста, обновите ваш браузер. Лента новостей. Названы сроки завершения строительства собора Саграда Фамилия Дизайн, 29 мар, Хуснуллин заявил о продлении маршрутов МЦД до 11 регионов Город, 29 мар, В России вернули мораторий на штрафы застройщикам: в чем риски дольщиков Жилье, 29 мар,
